上世纪五六十年代，吴氏汉绣辉煌一时
“我们家族与汉绣结缘是从武昌青龙巷开始的。”45岁的吴琼是洪湖市房产局的一位职工，同时她还有一“特殊”身份——洪湖吴氏汉绣第六代传人。
谈起吴氏家族几代人与汉绣的百年渊源与辛酸，这位气质儒雅的女性滔滔不绝。
咸丰年间，吴家携艺从武昌迁往洪湖
吴氏汉绣的创始人吴文琇，自幼喜爱绘画，精于做珐琅工艺。那是清朝咸丰年间的事了，当时位于武昌司门口的青龙巷还是一条非常繁华的街巷，尤以绣品闻名，聚集着一批技艺精湛的汉绣艺人。
在这条街上谋生的吴文琇对汉绣产生了浓厚的兴趣，并专心改行学绣。靠着天赋和勤奋，他掌握了汉绣的全部技法，能画善绣，很快成为同行中的佼佼者。他曾担任清廷武昌绣局高级绣师，专绣朝服、官衣等上乘绣品。后来，吴文琇自立门户在青龙巷开了家“吴永源绣庄”。
太平军攻打武昌城时，吴家为避战火，举家迁至今洪湖府场镇，开了家“吴兴发绣铺”。到了1908年，为避水患，吴家又移址至当时洪湖最繁华的新堤镇，开设了“吴炳昌绣局”。洪湖市群艺馆老馆长何功务先生说，1911年，吴氏第二代传人吴家福兄妹刺绣的《观世音菩萨》和《荷花仙子》，在武昌两湖劝业场内的“工商品陈列所”展览时，被《时报》誉为“汉绣复活，重放异彩”，一时间名声大噪，绣品供不应求。
汉绣是以汉口为中心的刺绣产品的总称，它与武昌青龙巷、与百公里外的洪湖又有着怎样的关联和渊源？日前，记者与市非物质文化遗产保护中心的工作人员一道前往洪湖进行探访。
“吴学炳是我曾祖父，当时他们夫妇二人均为优秀的绣花技师。”吴琼常听老一辈人讲，那个时候吴家就已认识到，汉绣如跟不上时代就会面临被淘汰的危险，并带领子女研制新针法，用掺针润色使层次更加分明，并大胆使用双面绣，使吴氏汉绣风格更加成熟、丰富。1925年，武当山修建时，当时的负责人慕名来到洪湖，请吴家绣制寺庙内大型帐、幡等宗教饰品，最长达二丈四尺，“见者莫不惊叹”。
“曾祖去世后，爷爷吴寿康和姑奶奶吴永芳接过汉绣衣钵，成为第四代传人。”吴琼说，解放后，汉绣得到了党和政府的支持和重视，吴氏汉绣迎来了春天。
关于这段辉煌，记者翻阅《洪湖县志》，发现有这样的记载：“1957年，吴寿康在材料与针法上进行新的探索，他创作的《文房四宝》、《和平之春》两幅作品，参加全省首届工艺美术展，获绣品一等奖。次年4月，新堤镇建立绣品厂，将汉绣确定为科研项目，成立以吴永芳为首的湖北省汉绣研究所，有成员30多人，整理创新汉绣针法30多种、传统图案纹样30多例，设计创作了3120多幅绘画性题材的作品，其中双面绣《群猫》、《雄鹰展翅》和《巾帼英雄》，被轻工业部选送到法国、波兰国际博览会展出……”
后继乏人，传承百余年的吴氏汉绣濒临危境
“因为汉绣，我们吴家也吃尽了苦头！”谈起“文革”中所经历的那段梦魇般的日子，吴琼仍难抑激愤：“我们家被打成吴家黑店，祖父被错划为右派，全家下放到农村，吴家几代人至清代保存下来的汉绣图样和精美汉绣作品全部被付之一炬。”
上世纪70年代末，吴氏兄妹才又回到绣花厂重操旧业。吴永芳创作的《渔歌》、《赶集》、《听琴》等作品先后在全国工艺美术评选中获奖。绣花厂又重现了一段时间的辉煌，其作品《奔马》、《穆桂英挂帅》、《洪湖赤卫队》、《木兰从军》等作品曾多次在北京展出。上世纪80年代末，汉绣开始衰落。1989年，吴寿康病退，洪湖绣花厂也随之关门。吴寿康、吴永芳兄妹也分别于1997年和2006年病逝。
吴氏汉绣传至吴琼这一代，目前已后续乏人。去年，“CCTV欢乐中国行”在洪湖举办节目，吴琼在舞台上演绎了几十种技法，绣出一幅枝叶相衬的艳丽牡丹送给节目组，引来如潮掌声。可吴琼却常常暗自神伤：姑姑年事渐高，如果自己也一旦失去刺绣能力，这传承了百余年的吴氏汉绣就彻底失传了！
采访中，记者得知吴氏汉绣的第四代传人吴寿康曾被评为首批“湖北美术名人”，其生前留有一本吴氏汉绣针法示例手稿和几幅代表作品，现为湖北省档案馆收藏。
日前，在省档案馆特藏馆工作人员的热心帮助下，记者得以目睹这几件珍稀宝贝：二幅吴寿康创作的汉绣珍品《黄鹤楼》、《老寿星》；一本封面上贴有吴寿康黑白遗像、并写有“吴寿康汉绣针法遗作”的手稿。
“平针织锦针”、“反抢针”、“彩绣针”、“车轮针”、“转针”、“平直垫针”、“六方格纹针”、“双面绣针”……手稿内共有吴老生前总结出的40余种汉绣针法，完整仔细，既有文字说明，又有精美的绣品实例。
省档案馆资料保管处副处长刘征是当年负责征集、接收这批汉绣档案的当事人。她回忆说：2003年，吴家人从报纸上看到省档案馆开展征集湖北美术名人档案的消息后，吴永芳在吴寿康亲生女儿的陪同下来到省档案馆，将吴寿康生前珍藏的这批汉绣艺术档案存放在省档案馆。
据悉，这是目前全省惟一的一份存档的汉绣档案，尤其是那册针法手稿，既有文字说明，又有绣样实例，非常直观，弥足珍贵！
吴寿康的孙女吴琼透露：“其实祖父生前曾整理了两本针法手稿，还有一本手稿更全面、丰富，可惜已于多年前遗失不知所终！”她说，传统汉绣有四十余种针法，采用平、铺、枝、锁、扣、盘等表现形式，具有富丽堂皇、楚韵浓郁的特点，洪湖吴氏汉绣除继承汉绣传统针法外，还有别于其他写实派作品，具有粗犷豁达的特点，其创作素材来源于民间，服务民众，如厅堂、对联、桌布、枕头套、婚庆服饰等。“由于接受过专业美术训练，我姑奶奶吴永芳的作品在某些方面比祖父更胜一筹，她擅长双面绣，其针法的难度及用色、构图等方面比祖父又有了新的发展。可惜姑奶奶还没来得及将这些针法和技艺整理成书，就撒手人寰了！” ·长江日报记者 蒋太旭 通讯员 涂腊梅
谈起吴氏家族几代人与汉绣的百年渊源与辛酸，这位气质儒雅的女性滔滔不绝。
咸丰年间，吴家携艺从武昌迁往洪湖
吴氏汉绣的创始人吴文琇，自幼喜爱绘画，精于做珐琅工艺。那是清朝咸丰年间的事了，当时位于武昌司门口的青龙巷还是一条非常繁华的街巷，尤以绣品闻名，聚集着一批技艺精湛的汉绣艺人。
在这条街上谋生的吴文琇对汉绣产生了浓厚的兴趣，并专心改行学绣。靠着天赋和勤奋，他掌握了汉绣的全部技法，能画善绣，很快成为同行中的佼佼者。他曾担任清廷武昌绣局高级绣师，专绣朝服、官衣等上乘绣品。后来，吴文琇自立门户在青龙巷开了家“吴永源绣庄”。
太平军攻打武昌城时，吴家为避战火，举家迁至今洪湖府场镇，开了家“吴兴发绣铺”。到了1908年，为避水患，吴家又移址至当时洪湖最繁华的新堤镇，开设了“吴炳昌绣局”。洪湖市群艺馆老馆长何功务先生说，1911年，吴氏第二代传人吴家福兄妹刺绣的《观世音菩萨》和《荷花仙子》，在武昌两湖劝业场内的“工商品陈列所”展览时，被《时报》誉为“汉绣复活，重放异彩”，一时间名声大噪，绣品供不应求。
汉绣是以汉口为中心的刺绣产品的总称，它与武昌青龙巷、与百公里外的洪湖又有着怎样的关联和渊源？日前，记者与市非物质文化遗产保护中心的工作人员一道前往洪湖进行探访。
“吴学炳是我曾祖父，当时他们夫妇二人均为优秀的绣花技师。”吴琼常听老一辈人讲，那个时候吴家就已认识到，汉绣如跟不上时代就会面临被淘汰的危险，并带领子女研制新针法，用掺针润色使层次更加分明，并大胆使用双面绣，使吴氏汉绣风格更加成熟、丰富。1925年，武当山修建时，当时的负责人慕名来到洪湖，请吴家绣制寺庙内大型帐、幡等宗教饰品，最长达二丈四尺，“见者莫不惊叹”。
“曾祖去世后，爷爷吴寿康和姑奶奶吴永芳接过汉绣衣钵，成为第四代传人。”吴琼说，解放后，汉绣得到了党和政府的支持和重视，吴氏汉绣迎来了春天。
关于这段辉煌，记者翻阅《洪湖县志》，发现有这样的记载：“1957年，吴寿康在材料与针法上进行新的探索，他创作的《文房四宝》、《和平之春》两幅作品，参加全省首届工艺美术展，获绣品一等奖。次年4月，新堤镇建立绣品厂，将汉绣确定为科研项目，成立以吴永芳为首的湖北省汉绣研究所，有成员30多人，整理创新汉绣针法30多种、传统图案纹样30多例，设计创作了3120多幅绘画性题材的作品，其中双面绣《群猫》、《雄鹰展翅》和《巾帼英雄》，被轻工业部选送到法国、波兰国际博览会展出……”
后继乏人，传承百余年的吴氏汉绣濒临危境
“因为汉绣，我们吴家也吃尽了苦头！”谈起“文革”中所经历的那段梦魇般的日子，吴琼仍难抑激愤：“我们家被打成吴家黑店，祖父被错划为右派，全家下放到农村，吴家几代人至清代保存下来的汉绣图样和精美汉绣作品全部被付之一炬。”
上世纪70年代末，吴氏兄妹才又回到绣花厂重操旧业。吴永芳创作的《渔歌》、《赶集》、《听琴》等作品先后在全国工艺美术评选中获奖。绣花厂又重现了一段时间的辉煌，其作品《奔马》、《穆桂英挂帅》、《洪湖赤卫队》、《木兰从军》等作品曾多次在北京展出。上世纪80年代末，汉绣开始衰落。1989年，吴寿康病退，洪湖绣花厂也随之关门。吴寿康、吴永芳兄妹也分别于1997年和2006年病逝。
吴氏汉绣传至吴琼这一代，目前已后续乏人。去年，“CCTV欢乐中国行”在洪湖举办节目，吴琼在舞台上演绎了几十种技法，绣出一幅枝叶相衬的艳丽牡丹送给节目组，引来如潮掌声。可吴琼却常常暗自神伤：姑姑年事渐高，如果自己也一旦失去刺绣能力，这传承了百余年的吴氏汉绣就彻底失传了！
采访中，记者得知吴氏汉绣的第四代传人吴寿康曾被评为首批“湖北美术名人”，其生前留有一本吴氏汉绣针法示例手稿和几幅代表作品，现为湖北省档案馆收藏。
日前，在省档案馆特藏馆工作人员的热心帮助下，记者得以目睹这几件珍稀宝贝：二幅吴寿康创作的汉绣珍品《黄鹤楼》、《老寿星》；一本封面上贴有吴寿康黑白遗像、并写有“吴寿康汉绣针法遗作”的手稿。
“平针织锦针”、“反抢针”、“彩绣针”、“车轮针”、“转针”、“平直垫针”、“六方格纹针”、“双面绣针”……手稿内共有吴老生前总结出的40余种汉绣针法，完整仔细，既有文字说明，又有精美的绣品实例。
省档案馆资料保管处副处长刘征是当年负责征集、接收这批汉绣档案的当事人。她回忆说：2003年，吴家人从报纸上看到省档案馆开展征集湖北美术名人档案的消息后，吴永芳在吴寿康亲生女儿的陪同下来到省档案馆，将吴寿康生前珍藏的这批汉绣艺术档案存放在省档案馆。
据悉，这是目前全省惟一的一份存档的汉绣档案，尤其是那册针法手稿，既有文字说明，又有绣样实例，非常直观，弥足珍贵！
吴寿康的孙女吴琼透露：“其实祖父生前曾整理了两本针法手稿，还有一本手稿更全面、丰富，可惜已于多年前遗失不知所终！”她说，传统汉绣有四十余种针法，采用平、铺、枝、锁、扣、盘等表现形式，具有富丽堂皇、楚韵浓郁的特点，洪湖吴氏汉绣除继承汉绣传统针法外，还有别于其他写实派作品，具有粗犷豁达的特点，其创作素材来源于民间，服务民众，如厅堂、对联、桌布、枕头套、婚庆服饰等。“由于接受过专业美术训练，我姑奶奶吴永芳的作品在某些方面比祖父更胜一筹，她擅长双面绣，其针法的难度及用色、构图等方面比祖父又有了新的发展。可惜姑奶奶还没来得及将这些针法和技艺整理成书，就撒手人寰了！” ·长江日报记者 蒋太旭 通讯员 涂腊梅
